Redux Redux: Crítica: Thriller de Venganza de Ciencia Ficción Lo-Fi que Nos Lleva Audazmente a un Nuevo y Emocionante Universo Cinematográfico

Considerando la gran cantidad de películas sobre multiversos, probablemente era inevitable que finalmente obtuvimos una que abordara de manera seria las implicaciones morales de viajar a través del tiempo y el espacio. Redux Redux, que explora de manera audaz el concepto popular hasta su conclusión lógica, se centra menos en la variedad de universos que podrían existir, y más en lo que podría pasar a alguien que se vuelve adicto a encontrar realidades alternativas a la suya.

Redux Redux, un thriller de ciencia ficción lo-fi, emocionante y con gran impacto emocional, nos lleva por el camino romántico y nihilista de Irene Kelly (Michaela McManus), una madre que, debido a su profundo dolor, ha decidido matar al asesino de su hija, Neville (Jeremy Holm), tantas veces como pueda. Impulsada por una fuerza invisible, pero poderosa, que no la deja descansar, Irene sigue rastreando a Neville una y otra vez, incluso cuando se da cuenta de que su alma ha sido corrompida más allá de la reparación.

Redux Redux Utiliza los Viajes Multiversales de una Manera Más Inteligente y Atractiva que Nunca

Redux Redux es la tercera película de los hermanos Kevin y Matthew McManus, todas las cuales protagonizan a su hermana Michaela; esta es su obra más sólida hasta la fecha. Parte Groundhog Day, parte Terminator 2, parte Everything Everywhere All At Once, pero en última instancia, completamente diferente, la película cuestiona la propia naturaleza de la catarsis, la ética de la ejecución judicial y la posibilidad – o imposibilidad – de los avances tecnológicos para salvarnos a nosotros mismos.

Para Irene, ninguna de estas preguntas ni siquiera están en su mente. Cuando la conocemos, ya ha asesinado a Neville “cientos” de veces. Kevin y Matthew nos muestran algunas de las maneras en que lo hace (asfixia, incendio, escopeta en la cara), pero nunca de una manera que glorifique o romantice la realidad de la violencia. En este punto, el gesto es casi sin sentido; Irene sabe que tendrá que huir inmediatamente de la policía y transportarse, una vez más, dentro de su máquina de viaje, que parece ser si el DeLorean fuera un ataúd.

En realidad, la misión de Irene es menos una de venganza que un desesperado intento de encontrar un universo en el que su hija aún esté viva, pero hasta ahora, no ha tenido éxito. Neville siempre trabaja en un restaurante grasiento, siempre se esconde lejos en los cañones fuera de Los Ángeles, y ella siempre se siente obligada a matarlo. Afortunadamente, los hermanos McManus pasan el menor tiempo posible explicándonos los mecanismos, excepto en la medida en que nos ayudan a entender mejor a alguien cuyo sentido moral está cada vez más deteriorado.

De igual manera, también rompen con la convención de películas sobre multiversos al mostrar una variedad de posibles mundos de manera salvaje. Los detalles son casi siempre los mismos, excepto en pequeñas dosis, de una manera que refuerza la idea de que no podemos escapar de nuestro dolor sin enfrentarlo directamente. A veces, el color del restaurante cambia. A veces, Neville es un cocinero. A veces, es un camarero. A veces, su casa es un vertedero, y otras veces es extrañamente limpia. A veces, está mejor preparado para enfrentarla, y otras veces, está completamente desprevenido. Pero su hija siempre está muerta, y ella siempre buscará venganza.

La única cosa que permanece relativamente constante para Irene es una relación pseudo con Jonathan (Jim Cummings), un paramour encantador y confundido con quien tiene relaciones sexuales con frecuencia dentro de su coche, fuera de la sala de apoyo para el duelo a la que ya no asiste. “Esta es la cosa más parecida a una relación monógama que tengo”, admite con ironía, en su única oportunidad de decirle lo que realmente está pasando. En tantas etapas de Redux Redux, los realizadores tienen la oportunidad de tomar el camino esperado y nunca lo hacen. Eso parece ser principalmente cierto en la relación de Irene con la terapia. El equipo de McManus no está aquí para sugerir superficialmente que simplemente “hablarlo” ayudará a erradicar el trauma y el duelo, aunque, admitámoslo, podría ayudar si Irene dejara el arma y entrara dentro de la sala de consejería de vez en cuando.

Las cosas cambian de manera significativa para Irene cuando, en un universo, se encuentra con Mia (Stella Marcus), una adolescente que está atada en la casa de Neville. Aunque intenta deshacerse de ella, Irene inevitablemente la acoge como propia, y las dos forman un vínculo conmovedor que da a la segunda mitad de la película el impulso cálido y necesario que necesita. Sin embargo, Mia no es exactamente una adolescente; Marcus es una gran actriz, pero el papel está escrito más para alguien en sus últimos años de la adolescencia o principios de los veinte.

A veces, las metáforas centrales de la película son tan claras y didácticas que corren el riesgo de volverse sermoneras, pero, con más frecuencia, la película se inclina de maneras tan ingeniosas que el reconocimiento solo fomenta la apreciación.

La introducción de Mia en la extraña rutina diaria de Irene obliga a esta última a confrontar el por qué de lo que hace, de una manera que siempre ha estado al borde del sentimentalismo, pero nunca lo hace. El guion es siempre honesto sobre la naturaleza de la adicción, la venganza, la violencia y la muerte, y utiliza de forma inteligente los viajes interdimensionales como punto de partida para una mejor caracterización. Simplemente es muy inteligente, y está ayudado por una actuación maravillosamente vulnerable de Michaela McManus, quien está sintonizada con el nivel adecuado de intensidad de alguien cuya compulsión se ha vuelto incontrolable.

A veces, las metáforas centrales de la película son tan claras y didácticas que corren el riesgo de volverse sermoneras, pero, con mayor frecuencia, la película se inclina de maneras tan ingeniosas que el reconocimiento solo fomenta la apreciación. Pequeños detalles, como una taza de café constantemente vacía o una cicatriz en la frente que no desaparece, ayudan a enfatizar los argumentos de McManus contra la venganza violenta: es vacía, es agotadora, y al final, perjudica más al ejecutor que a la persona ejecutada. A veces, uno debería dejar que los muertos queden muertos… aunque puede ser muy satisfactorio ver cómo Irene mata a Neville de una vez por todas.

Redux Redux tiene una limitada proyección en cines a partir del 20 de febrero de 2026.

Fecha de estreno
: 20 de febrero de 2026

Duración
: 109 minutos

Director
: Kevin McManus, Matthew McManus

Guionistas
: Matthew McManus, Kevin McManus

Productoras
: Matthew McManus, PJ McCabe, Kevin McManus, Michael J. McGarry, Nate Cormier

Michaela McManus

Irene Kelly
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