Redux Redux: Обзор: Мультиверсальный триллер в стиле "Lo-Fi Sci-Fi" о мести, смело переносящий нас в захватывающую новую кинематографическую реальность.

Учитывая огромное количество фильмов о мультивселенных, вероятно, было неизбежно, что мы получим один, который серьезно рассматривает моральные последствия перемещения во времени и пространстве. Redux Redux (https://rantdb.com/db/movie/redux-redux/), который смело берет популярную концепцию и доводит ее до логического конца, затрагивает меньше всего о разнообразии вселенных, которые могут существовать, чем о том, что может произойти с человеком, который становится зависимым от поиска альтернативных реальностей.

Redux Redux – захватывающий, эмоционально насыщенный и напряженный научно-фантастический триллер, – ведет нас по романтически нигилистическому пути Ирен Келли (Михаэлы Макманус), матери, чья глубокая скорбь заставила ее убивать убийцу своей дочери, Невилла (Джереми Холма), как можно больше раз. Подталкиваемая невидимой, но мощной силой, которая не дает ей покоя, Ирен продолжает преследовать Невилла снова и снова, даже когда она становится все более осознанной того, что ее душа разрушена.

Redux Redux использует путешествия в мультивселенные более умным и убедительным способом, чем когда-либо прежде

Redux Redux – это третий фильм братьев Кевина и Мэтью Макманус, в котором главная роль достается их сестре, Майкеле; это их самый сильный фильм на данный момент. Частично фильм напоминает Groundhog Day, частично Terminator 2, частично Everything Everywhere All At Once, но в конечном итоге, он представляет собой совершенно нечто свое, ставя под вопрос саму природу катарсиса, этику судебного убийства и возможность (или невозможность) технических достижений, которые могут спасти нас от самих себя.

Для Ирен, ни один из этих вопросов даже не занимает ее ума. К тому времени, когда мы ее встречаем, она уже «сотни» раз убила Невилла. Кевин и Мэтью показывают нам некоторые способы, которыми она это делает (удушение, сожжение, выстрел из дробовика в лицо), но никогда таким образом, чтобы это прославляло или романтизировало реальность насилия. В этот момент, сам жест практически лишен смысла; Ирен знает, что ей придется немедленно бежать от полиции и перенестись обратно в свой транспорт, который выглядит так, будто это DeLorean, но в качестве гроба.

На самом деле, миссия Ирен – это не столько месть, сколько отчаянная попытка найти вселенную, в которой ее дочь все еще жива, но пока безуспешно. Невилл всегда работает в грязном кафе, он всегда прячется далеко за пределами Лос-Анджелеса в каньонах, и она всегда вынуждена его убивать. Приятно, что братья Макманус проводят как можно меньше времени, объясняя нам механизмы, за исключением случаев, когда это помогает нам лучше понять человека, чья моральная ориентация становится все более искаженной.

То же самое касается их отклонения от общепринятых в жанре «мультивселенная» правил, когда они демонстрируют широкий спектр возможных миров. Детали почти всегда одинаковы, за исключением небольших изменений, которые подчеркивают идею о том, что мы не можем избежать своего горя, не столкнувшись с ним напрямую. Иногда цвет кафе меняется. Иногда Невилл – повар. Иногда он – официант. Иногда его дом – это свалка, а иногда он выглядит жутко чисто. Иногда он лучше подготовлен к встрече с ней, а иногда его полностью неожиданно. Но ее дочь всегда мертва, и она всегда будет стремиться к мести.

Единственное, что остается относительно постоянным для Ирен, это псевдо-отношения с Джоном (Джим Каммингс), очаровательным, но немного озадаченным любовником, с которым она часто занимается сексом в его машине, снаружи комнаты для поддержки, которой она больше не посещает. «Это самое близкое, что у меня есть к моногамным отношениям», — с иронией признается она, пытаясь объяснить ему, что на самом деле происходит. На протяжении всей Redux Redux, режиссеры имеют возможность идти по общепринятому пути, но этого не делают. Это, в основном, верно в отношении отношений Ирен с терапией. Команда Макмансу не намерена поверхностно утверждать, что «просто поговорить» поможет избавиться от травмы и горя, хотя, конечно, это может помочь, если Ирен перестанет держать в руках дробовик и зайдет в комнату для консультаций время от времени.

В жизни Ирен происходят большие перемены, когда, в одном из вариантов, она встречает Мию (Стеллу Маркус), пятнадцатилетнюю девочку, которую держат в доме Невилла. Хотя она изо всех сил пытается избавиться от нее, Ирен неизбежно принимает Мию в свою жизнь, и между ними возникает трогательная связь, которая дает задней половине фильма необходимую, теплую динамику. Хотя, Мия не совсем соответствует пятнадцатилетнему возрасту; Маркус — отличная актриса, но роль написана скорее для кого-то в позднем подростковом возрасте или начале двадцатых.

Иногда центральные метафоры фильма настолько четко выражены, что они рискуют стать назидательными, но, чаще всего, фильм использует такие изобретательные приемы, что это лишь способствует пониманию и признанию.

Введение Мии в странный ежедневный распорядок Ирен заставляет ее столкнуться с причиной, по которой она делает то, что делает, таким образом, что это всегда остается искренним, но никогда не становится приторным. Сценарий всегда честно говорит о природе зависимости, мести, насилия и смерти, и разумно использует путешествия в мультивселенную только как способ для лучшего раскрытия персонажей. Это просто очень умный фильм, и ему помогает великолепная, уязвимая игра Майкилы Макманус, которая идеально передает состояние человека, чьи навязчивые мысли стали неуправляемыми.

Иногда центральные метафоры фильма настолько четко и понятно выражены, что они рискуют стать назидательными, но, чаще всего, фильм использует такие изобретательные приемы, что это только способствует восхищению. Небольшие детали, такие как постоянно пустая чашка кофе или шрам на лбу, который не проходит, помогают Макманус донести свои аргументы против насильственной мести: это пустое, это утомительно, и в конечном итоге это причиняет больше вреда тому, кто совершает насилие, чем тому, кого оно совершено. Иногда следует просто позволить мертвым остаться мертвыми… хотя, безусловно, очень приятно видеть, как Ирен убивает Невилла.