Как "The Pitt" 2-й сезон незаметно изменил 1 ключевой элемент, связанный с реалистичными протезами в сериале: объяснение

Внимание: В тексте содержатся небольшие спойлеры к 2 сезону сериала «The Pitt»!

2 сезон сериала The Pitt вернулся в эмоционально насыщенном формате, при этом также принес с собой несколько незначительных изменений.

Следующий эпизод медицинской драмы HBO Max происходит спустя 10 месяцев после предыдущего, в 4 июля, когда доктор Робби (Ноа Уайл) заканчивает свой последний рабочий день перед трехмесячным отпуском, сталкиваясь с сопротивлением со стороны нового ведущего врача, доктора Барана Аль-Хашими (Сепиде Моафи).

В то же время, 2 сезон The Pitt показывает возвращение студентов-медиков с изменениями в их собственной жизни: доктор Сантос (Иса Брионес) теперь встречается с доктором Гарсией (Александра Метц), доктор Кинг (Тейлор Деарден) находится в процессе судебного разбирательства по предыдущему делу, а доктор Мохан (Суприя Генеш) размышляет о своих дальнейших карьерных шагах, среди других. Дополнительно усложняет ситуацию возвращение доктора Лэнгдона (Патрик Бал) после того, как было обнаружено его употребление бензодиазепинов и отправки в реабилитационный центр, что создает напряженность между Робби и Сантос.

Выход **The Pitt 2-го сезона менее чем через год после финала его предшественника, принес еще большую похвалу, чем его 13-кратный номинированный сериал, который в настоящее время имеет рейтинг одобрения почти 100% от критиков на Rotten Tomatoes. Он также стартовал с более высокими рейтингами в премьерной серии, чем в 1-й серии, и по-прежнему демонстрирует рекордные показатели уже через 6 эпизодов из 15, что создает ощущение уверенности перед запуском уже утвержденного 3-го сезона.

В ходе своего развития, Grant Hermanns из ScreenRant провел интервью с Жоанной Коэль, чтобы обсудить 2-й сезон The Pitt. Когда его спросили о том, как найти баланс между изображением ультрареалистичных протезов, используемых в различных медицинских случаях, и усилиями врачей по лечению своих пациентов, французский оператор — единственный оператор и оператор-постановщик во всем 1-м и 2-м сезонах — начал с объяснения: «сериал действительно создан для поддержки истории персонажей,» причем сами случаи даже выбирались специально «для развития персонажей«:

Йоханна Коэльо: Это действительно так, как вы говорите, это баланс между тем, насколько мы показываем медицинский аспект, и тем, насколько мы показываем, что происходит с персонажами в сцене, и их взаимодействие друг с другом в отношении работы реальной медицинской части. Работа с протезами просто невероятна, и то, что вы видите на экране, на самом деле то, что мы видим на съемочной площадке. Большая часть этого полностью практична. Дополнений VFX очень мало, только небольшие детали здесь и там. Им нужно добавить немного крови или других вещей, но в основном это делается на съемочной площадке.

Хвалившая эффекты как «такую визуальную интенсивность» для себя и всей съемочной группы «The Pitt», Коэльо также рассказала, что производственная команда «много общалась с врачами заранее«, предлагая творческие идеи для эпизодов и «что важно в [процедуре]«. Отсюда фокус переходит на обсуждение с командами грима и спецэффектов, чтобы определить «каковы ограничения протеза« и нужно ли начинать съемку сцены с ним или можно ли использовать его во всей съемке:

Доктор Робби (Ноа Уайл) и доктор Аль-Хашими (Сепиде Моафи) внимательно наблюдают за операцией в 2 сезоне сериала «The Pitt»

Warrick Page/HBO Max

Жоанна Коэльо: Визуально, для самой сцены, это баланс между тем, чтобы «Мы должны увидеть этот момент, потому что они делают что-то медицинское, что создает напряжение между ними». Поэтому мы бы отмечали эту процедуру. Мы очень удачливы с этой процедурой, что можем использовать ее для создания самой сцены, и это не должно быть постоянными вставками, что очень здорово. Итак, мы бы использовали это, и затем, зная, что между двумя персонажами есть момент, когда они обмениваются репликами о том, что они делают в данный момент, мы можем это зафиксировать одновременно. Это баланс между тем, что они делают медицински, что влияет на развитие персонажа в сцене.

Приступая к производству 2 сезона The Pitt, Коэлью говорит, что одним из изменений в визуальной структуре шоу является «мы научились действительно создавать это погружение и быть более незаметными,» включая способ съемки реалистичных протезов. Признавая, что камера «непрерывно движется» в любой момент в шоу, она говорит, что она и ее команда «усерднее работали, чтобы «полностью координироваться с актерами, чтобы мы не существовали за ними,» а скорее рядом с ними в «занятом» выходном дне 4 июля:

Джоанна Коэлью: Да, много новых историй, что очень интересно. Очевидно, что 4 июля очень загружено. У нас есть новые работы с протезами. Но мы хотим, чтобы зрители не замечали нас, что, я думаю, они не замечают. У нас также появляются новые люди в роли врачей, и всегда много напряжения, я бы сказал. Но это никогда не проходит так, как они хотели. Я действительно впечатлена. И мы это чувствуем и на съемочной площадке, потому что все непрерывно. Поэтому то, как мы переживаем историю, это в их смене, и мы просто продолжаем. Так что это прекрасное путешествие.

Коэлью подготовила большую часть съемочной работы для 2 сезона The Pitt с минимальной подготовкой

ScreenRant: Каково было видеть реакцию на этот сериал до сих пор? Потому что, очевидно, медицинские драмы — это очень популярный жанр, но я чувствую, что The Pitt взлетел в популярности, как никто другой в этом жанре в последнее время.

Йоханна Коэльо: Да, в первом сезоне, когда мы его снимали, мы честно говоря, не имели ни малейшего представления, как он будет принят. Мы определенно не предполагали, что он будет так хорошо принят такой большой аудиторией. Мы думали, что, возможно, вернутся люди из «ER», и некоторые серьезные любители медицинских драм. Но мы действительно делали это, как будто это что-то из нашей собственной маленькой вселенной. Я думаю, что именно погружение оказалось таким удачным. Поэтому мы были очень рады, и похоже, что это снова работает во втором сезоне, что очень хорошо.

ScreenRant: Итак, возвращаясь к созданию протезов, в первом сезоне вы работали со всем, начиная от ранений от огнестрельного оружия и заканчивая отломанными ногами, и другими ужасными вещами. Было ли что-то конкретное, что представляло особую сложность, будь то сами протезы, о которых вы упомянули, или просто использование максимально возможного количества сцен?

Йоханна Коэльо: Первый сезон — это забавно, мы уже видели столько, я их смешиваю. [Смеется] Забавно, в первом сезоне, вы упомянули о пациентах с GSW. Их было так много, и в зависимости от их расположения, было сложно следить за ними и убедиться, что мы их показываем по мере продвижения. Когда вы находитесь в основной зоне и постоянно видите людей, которые получили травмы, я думаю, вызов заключался в том, чтобы они были достаточно заметны, мы могли их видеть и продолжать следить за персонажами. Это было довольно интересным вызовом, потому что они не всегда очень заметны, в зависимости от их расположения. Большие, я помню, у нас был случай с открытой операцией на сердце, и мы могли видеть, как бьется сердце, и все такое. Сложность в общем заключается в том, что у всех врачей есть доступ, поэтому вокруг [сердца] много людей, и нужно использовать две камеры. Поэтому мы немного боролись за пространство, чтобы убедиться, что мы это зафиксируем. [Смеется] И, в некотором смысле, это действительно работа с актерами, чтобы если на одной стороне камеры находится человек в определенном месте, он может это показать, чтобы мы могли видеть руки, но у нас есть небольшое отверстие для камеры, или мы находимся в такой позиции, что мы не видим руки другого человека. Тогда мы просто можем это снять, но кто-то другой использует инструмент или что-то подобное. Итак, это действительно коммуникация и координация с актерами, чтобы мы могли быть уверены, что это возможно. Я думаю, что это также становится сложным, чтобы убедиться, что у нас есть место, но они все еще могут проводить процедуру одновременно. Во втором сезоне у нас есть еще одна очень большая открытая операция, которая называется «clam shell», где они разрезают «войну» посередине, чтобы открыть все. Я думаю, что здесь важно все зафиксировать и убедиться, что это видно на экране. Но в то же время, вы также видите, как персонажи взаимодействуют с этим. На съемочной площадке также использовались некоторые спецэффекты, поэтому нужно было координировать все эти элементы и убедиться, что мы находимся в нужном месте в нужное время визуально. Итак, я бы сказал, что это общий вызов при работе с протезами, когда все части работают одновременно, и мы можем снова видеть всех вокруг, но мы также можем продолжать рассказывать историю. Иногда, перерывы также являются сложными. Мы снимаем много кадров в день, и поэтому иногда после перерыва требуется много времени. Мы также стараемся всегда обсуждать: «Нужно ли нам перерыв здесь? Стоит ли нам просто сделать один проход, или мы просто видим немного, чтобы нам не приходилось делать полный перерыв на протезе?»

ScreenRant: Я читал, что иногда, особенно во втором сезоне, вы планировали все съемки прямо на месте, потому что сценарии не предоставлялись слишком заранее. Мне кажется, что это идеально подходит для этого шоу – иметь возможность оперативно снимать, но учитывая, что между съемками существует множество сложных аспектов, например, баланс между протезами и врачами, а также просто съемка врачей в основной локации, как вам удается определять ритм съемок на каждый конкретный день, когда вы планируете все заранее?

Квон, работающая у Ирен Чой, аккуратно удаляет стекло из кровоточащей ноги в 2 сезоне сериала «The Pitt»

Warrick Page/HBO Max

Жоанна Коэльо: Итак, режиссеры получают подготовку — потому что в проекте участвуют разные режиссеры — они обсуждают работу с протезами, вероятно, составили план о том, как они хотят подойти ко всему. Но с моей стороны, все происходит на месте. Я знаю сцены, получаю сценарий примерно за неделю до съемок, и читаю его, но на моей стороне много импровизации. Планирование происходит практически в реальном времени. Поэтому, кадры разрабатываются, основываясь на постановке. Таким образом, на этапе подготовки режиссер делает постановку, мы обсуждаем ее, и затем возникает важный вопрос: «Какая это сцена? Кто ведет эту сцену?» Потому что сериал посвящен погружению и перспективе. Итак, эта сцена о докторе Робби, и очень важно, чтобы вы понимали его конфликт с доктором Лэнгдоном. Поэтому мы обсуждаем: «Удалим медицинские детали, о чем эта сцена?» Мы знаем, кого мы снимаем, откуда мы снимаем сцену, и как мы запечатлеваем нужный момент. Именно так создается кадр на месте. Поэтому мы начинаем с одного основного кадра, который идет от начала до конца сцены, часто следуя за нашим главным героем или направляя его. Зависит от того, что мы предпочитаем, и действительно, мы получаем все сцену таким образом. Затем мы делаем все наоборот, чтобы вы могли убедиться, что они хорошо сочетаются, но мы действительно снимаем сцену от начала до конца, именно так мы разрабатываем наши кадры. «Нам действительно нужно больше деталей на этом протезе. Мы не смогли этого сделать в нашем длинном кадре, поэтому давайте сделаем это здесь. Нам действительно нужно понять, что происходит на мониторах прямо перед нами. Давайте сделаем это сейчас.» Итак, затем это, скорее, более точный или детализированный кадр. «Нам нужно больше в лицо, чтобы передать эмоции в этот момент», или что-то в этом роде. Но мы часто разрабатываем наши кадры так: «Давайте сделаем сцену почти как один кадр, а затем сделаем все наоборот, и затем сделаем уточняющий кадр.»

ScreenRant: Мне очень нравится, как вы используете длинные планы, потому что это действительно отлично работает для погружения в этот сериал и в этих персонажей, когда они перемещаются из одной комнаты в другую и обсуждают трех разных пациентов одновременно.

Йоханна Коэльо: Мы старались спроектировать кадры таким образом, чтобы в монтаже всегда была возможность не делать резких переходов. Когда мы проектируем кадр и обсуждаем его, это как будто, если вы продолжаете снимать, или поворачиваете камеру, вы можете поддерживать сцену, не делая резких переходов, что создает ощущение непрерывности и не дает остановиться во время смены.*

Суприя Генеш, доктор Самира Мохан, выполняет компрессии грудной клетки, в то время как Ноа Уайл, доктор Робби, обеспечивает кислородом пациенту в 2 сезоне сериала «The Pitt»

Warrick Page/HBO Max

ScreenRant: Еще один вопрос, который меня интересует: я знаю, что больница находится на нескольких звуковых студиях, и я хотел бы узнать, какую роль вы играете в создании дизайна производства, чтобы найти идеальные планировки для создания этих длинных планов.

Йоханна Коэльо: Итак, в первом сезоне, когда я вошла в проект, декорации уже были разработаны дизайнером, Ниной Русьцо, еще до начала написания сценария. Первым шагом было проектирование больницы, и им нужно было это проектирование, чтобы написать сценарий, потому что это непрерывный сюжет. Им нужно было знать, куда поместить пациента, откуда он придет, в какую палату, и т.д. Поэтому, проектирование декораций было первым делом. Теперь, когда я вошла, это была стадия, когда еще не было интегрировано освещение, когда еще не выбирались цвета стен. Я знала, что это будет белый цвет, но какой именно белый, какой оттенок – все эти элементы, какой цвет у столешниц, будем ли мы устанавливать светильники над кроватями? Поэтому, я вошла на эту стадию, когда заполнение дизайна было действительно важным для создания этого эффекта полного погружения. Мы действительно работали рука об руку с Ниной, чтобы создать декорации, которые полностью погружают и, с точки зрения освещения, не оставляют никаких следов. Это полноценный театр для актеров, где они могут свободно перемещаться. Поэтому, они спроектированы таким образом, что мы обсуждаем расположение света, какие светильники мы используем, каждый наш светильник имеет свою полосу, но также и место, которое визуально имеет смысл. Таким образом, это сотрудничество между дизайном и освещением, тип белых стен, который мы выбрали. Мы провели очень много тестов, очень много работы с дизайнером, потому что мы знали, что у нас в актерском составе есть разные оттенки кожи, поэтому мы хотели убедиться, что выбрали белый цвет, чтобы когда вы видите всех, это отражалось, и это работало на всех оттенках кожи. Оно отражает их очень реалистично, и нет ни одного оттенка, который был бы лучше других, из-за типа белого цвета. И затем, у нас есть некоторые светильники на камере, которые действительно помогают создать ощущение движения. И также у нас есть свет на столбе, поэтому все, что мы добавляем, движется вместе с камерой. Ничего не заблокировано или не мешает движению.

Новые эпизоды 2-го сезона сериала The Pitt доступны на HBO Max по четвергам в 21:00 по восточному времени!